大貫妙子さんのデファクト・スタンダード。「MIGNNONE」
今回は直球勝負で初期代表作といえる「ミニヨン」を取り上げようと思います。
ソロ・デビューして「グレイ・スカイズ」「サン・シャワー」の二枚のアルバムを
クラウンから発売。質的な評価は高かったもののセールスに結び付かず、
レコード会社をRCAに移籍して、音楽評論家・小倉エージ氏をプロデューサーに起用しての
心機一転のアルバム「ミニヨン」（1978年）。
「レコード＆コレクターズ」1997年の大貫妙子特集によると、
「売れる」ということを意識して、詩も曲もかなり書き直ししたらしい。
ちょっといじりすぎでは…と思わせる曲が、アルバム前半には結構あるが、
「突然の贈りもの」「横顔」「海と少年」といった、
これ以降大貫妙子のスタンダードとなる楽曲も生まれている。
それにしても、音楽評論家をプロデューサーに起用する
というのは、当時の音楽業界ではどのように評価されたのだろうか？
クリティックとクリエイティブは両立しない
というか、求められる能力が異なると思うのだが…。
自分がプロデュースした音楽がクオリティ面でもセールス面でも
評価されなかった場合、
音楽評論家としての仕事にかなりマイナスとなるのでは…？
「ニュー・ミュージック・マガジン」元・編集者にして、
はっぴいえんどのアルバムから制作に関わっていて、
荒井由実をデビュー直後から評価していた小倉エージ氏。
現在に至るまでコンサートで繰り返し歌われる楽曲を多数生み出した
という意味では、小倉氏のプロデュースは成功と言えるのだろう。
しかし、セールス面では今ひとつだったらしい。
1978年は、「君のひとみは10,000ボルト」「時間よとまれ」等
資生堂やカネボウの化粧品会社のキャンペーン・ソングが、
すでにNo.1ヒットを出していた時代。
「黒のクレール」マクセル・カセットテープCMが1981年。
「夏に恋する女たち」同名ドラマ主題歌が1983年。
この1978年の時点で、何らかのタイアップがとれていれば、
大貫妙子のブレイクも早まったと思う。
しかし、そうすると、ヨーロッパ三部作が生まれなくなるわけで、
この三枚が大好きな私はそれはそれでちょっと困る。
